Отличается от общегокоммерческое освещениеидомашнее освещение, как пространство для показа,освещение музеяДизайн и художественные галереи имеют сходство.
На мой взгляд, суть дизайна музейного освещения заключается в том, чтобы лучше отобразить детали экспонатов и красоту предметов и в то же время избежать повреждения экспонатов световым излучением!Для базовогоосветительные приборыи направление, это лишь самые основные требования.
Однако все мы знаем, что для того, чтобы лучше передать детали и красоту экспонатов, требуется высокий уровеньосвещениеи цветопередача неизбежны, но и вызванный этим уровень светового излучения повысился.Как разрешить это противоречие, зависит от того, что стало основным вопросом дизайна музейного освещения.
Итак, как это сделать конкретно, подводя итог, я считаю, что есть следующие три вопроса, которые требуют нашего особого внимания:
①.Как избежать излучения света и тепла
Когда экспонаты освещены светом, особенно при высокой интенсивностилампыосвещены, они будут одновременно получать приносимое ими световое излучение и тепловое излучение.В конечном итоге это нанесет ущерб коллекции.Решения следующие:
1. Установите на лампу антиинфракрасную линзу, чтобы фильтровать инфракрасное излучение в источнике света и уменьшать нагрев освещаемого объекта;
2. Выберите источник света с небольшим инфракрасным излучением или вообще без него.Например,светодиодные лампыне содержат инфракрасного излучения и небольшого количества специальных галогенов.лампытакже оснащены стеклом, фильтрующим инфракрасное излучение.При выбореосветительная арматурачто касается музейных экспонатов, то им можно отдать приоритет.
②.Как избежать старения коллекций, вызванного световым излучением
Выше упомянуто о вреде инфракрасного излучения для коллекции.На самом деле, когда коллекция освещается светом, также наносится вред ультрафиолетовому излучению.Метод предотвращения ультрафиолетового излучения такой же, как и метод инфракрасного излучения, который решается путем изоляции излучения исветвыбор источника:
1. Соберите анти-ультрафиолетовую линзу для фильтрации ультрафиолетового излучения в источнике света;
2. Выбирайте осветители с нулевым или очень низким УФ-излучением.
③.Уменьшите повреждение от света за счет контроля контраста
Как мы уже говорили ранее, высокаяосвещениесамо по себе также вредно для некоторых коллекций.Особенно для некоторых коллекций, более чувствительных к свету, необходимо усилить профилактику.
1. Для коллекций, не требующихосвещениемы можем соответствующим образом уменьшить освещенность и контролировать ее в диапазоне 50–150 люкс;
2. Для некоторых коллекций с высокими требованиями к освещенности решить проблему можно только за счет сокращения времени экспозиции, то есть сокращения времени выставки.
Выше речь идет о некоторых методах и моментах, на которые следует обратить внимание, как защитить коллекцию с точки зренияосветительные приборы, сосредоточив внимание на витрине.Что касается общего светотехнического оформления музея, то мы в основном обсуждаем освещение выставочной площади и выставочного пространства.
①.Экспонатное освещение музейного светодизайна
Как и художественные галереи, музеи — это художественные галереи.Таким образом, освещение экспонатов должно учитывать соотношение между практичностью и эстетикой, обращать внимание на баланс между целым и частями, а также баланс между экспонатами и фоном с точки зрения цвета и цвета.освещение.
1. Равномерность: отношение наименьшей освещенности к наибольшей освещенности изображения не менее 0,7, а соотношение сверхбольшого изображения не менее 0,3;
2. Контраст. Самое главное в музее – экспонаты.Поэтому освещение должно выделять экспонаты.Соотношение яркости экспонатов и их фона рекомендуется регулировать в пределах от 3:1 до 4:1;
3. Зрительная адаптация. Уровень яркостной адаптации глаз к освещенному объекту связан со средней яркостью в поле зрения.Поэтому диапазон яркости каждой зоны музея должен быть ограничен, а соотношение максимальной яркости к минимальной не должно превышать 4:1;
4. Цветопередача: Это очень важно!Чем выше цветопередача освещения, тем лучше, особенно для картин, тканей, керамики и других ярких произведений искусства.Теоретически подходит Ra>90, иначе легко вызвать искажение цвета;
5. Блики: необходимо полностью контролировать блики и вторичные блики (также известные как отраженные блики) посредством разумного проектирования, установки и отладки;
6. Акцентное освещение. Для чудесных вещей оно реализуется посредством акцентного освещения (конечно, для экспонатов оно в основном основано на акцентном освещении).
②.Освещение выставочного пространства дизайна освещения музея
Световую среду музейного пространства следует рассматривать единообразно в сочетании с архитектурным проектированием, дизайном интерьера и оформлением экспозиций.При этом, полностью учитывая сочетание естественного и искусственного освещения, освещение выставочного пространства должно не только создавать очаровательную космическую среду, но и не отвлекать внимание посетителей от экспонатов.
Таким образом, соотношение освещенности поверхности экспонатов к освещенности, подходящей для внутреннего пространства, составляет 3:1.
Музей — это место, где внутреннее освещение сложно понять и спроектировать.Будь то проектирование схемы, выбор освещения, монтаж и наладка, требования строгие.Поэтому проектирование музейного освещения предъявляет очень высокие требования к компаниям, занимающимся светодизайном.